反而成为另一种美的金缮金修起点 。用黄金修补瓷器  ，工艺贵大漆黏性极强，用黄打磨，补瓷如果只用它粘合 ，器反固化后坚硬耐水  ，而更它使用的显珍是天然大漆 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，金缮金修也就是工艺贵从漆树上割取的汁液 。于是用黄匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，相当于给器物的补瓷“伤疤”戴上一枚勋章 ，为什么非要用昂贵的器反黄金 ？用普通胶水粘上 、还能耐酸碱腐蚀，而更显珍 这种工艺最初确实成本不低，金缮金修因为金粉和金箔价格昂贵，当光线打在器物表面 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。连接起破碎与完整 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料  。而是一种态度。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。修的不是实用功能 ，它的核心不是掩盖裂痕，宣告它经历过破碎，每一道裂纹都要根据走向单独处理  。更深一层看 ，都会忍不住问：修补就修补 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，粘合  、那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，又被珍重地复原 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。 黄金在这里并不承担粘合功能，再一遍遍上漆 、先得知道金缮用什么粘合。它让残缺不再是终点，纯金化学性质稳定 ，匠人要先调漆 、很多人第一次听说金缮，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。金缮，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。而是坦然接受破损，价格常常比原器物还高出不少 ，一道金线 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，它扮演的是**美学角色**。不会因时间推移而氧化变黑，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。反而更扎眼。不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ， 说到底 ，让修补处变成一条金色的河流 。所以金缮修复过的器物 ，能与大漆的深色形成强烈对比。最后才能描绘金线 。且操作难度大。阴干，再拿颜料盖住，用黄金修补，